Сальфеджио 6 класс чем сможете .

1. Определить по ключевым знакам тональность и по названию тональности

ключевые знаки:

E-dur D-dur Des-dur Ges-dur

2. Построить в тональности Des-dur (что нужно разрешить):

ув4 ум7

D. УмVII- d. mvi,

3. Построить от звука - f- и определить тональность:

ум5

ув2

m*

d-

m.

4. Построить гармоническую последовательность в тональности - E-dur-:

t', - vir, - d, - vi', . s, - k', d, - t', s', - t',

131

477

Посмотреть ответы 2

Ответы на вопрос:

мария2382

Музыка

4,8(17 оценок)

1.E-dur - 4#

D-dur - 2#

Des-dur - 5бемолей

Ges-dur - 6бемолей

2. ув4(н.) - соль-бемоль до. Разр: фа ре-бемоль(м6). ув4(г.) - си-дубль бемоль ми-бемоль. Разр: ля-бемоль фа(б6).

ум7 - до си-дубль бемоль. Разр: ре-бемоль ля-бемоль(ч5).

3. ум5 - фа до-бемоль - Es-dur,(г.), ges-moll(г.).

ув2 - фа соль# - A-dur(г.), а-moll(г.).

Это всё с чем я могу Извини..

luluik

Музыка

4,6(27 оценок)

Музыка «риголетто» — одно из наиболее известных произведений верди. действие оперы строится на резких драматических контрастах. в центре ее острая психологическая драма, многосторонне очерчивающая образ риголетто — язвительного придворного шута, нежного, глубоко отца, грозного мстителя. ему противостоит легкомысленный и развращенный герцог, обрисованный на фоне придворной жизни. душевная чистота, беззаветная преданность олицетворены в образе юной джильды.эти контрастные характеры выпукло, с замечательным богатством психологических оттенков воплощены в музыке оперы.в оркестровом вступлении звучит трагическая мелодия проклятья, которая имеет в опере важное значение; она сменяется беззаботной музыкой , открывающей первый акт. на фоне танцев и хоров танцевального склада звучит блестящая жизнерадостная герцога «та иль эта — я не разбираю». напряженный драматизм вносит проклятье монтероне «вновь оскорбленье»; патетическая вокальная мелодия поддерживается грозным нарастанием оркестровой звучности. во втором акте2 сцена со спарафучиле и эпизод похищения своей зловещей окраской оттеняют светлые эпизоды, связанные с образом джильды. небольшой дуэт риголетто и спарафучиле предваряется мотивом проклятья. в монологе риголетто «с ним мы равны» раскрывается широкий диапазон переживаний героя: проклятье судьбе, насмешки над герцогом, ненависть к придворным, нежная любовь к дочери. дуэт риголетто и джильды пленяет лирически теплыми напевными мелодиями. дуэт джильды и герцога начинается в мечтательных тонах; красивая мелодия признания герцога «верь мне, любовь — это солнце и розы» согрета искренним чувством. колоратурная ария джильды «сердце радости полно» воплощает образ счастливой любящей девушки. ее светлому, безмятежному настроению противопоставлен тревожный колорит сцены похищения, в центре которой — таинственный, приглушенный хор придворных «тише, тише».третий акт начинается арией герцога «вижу голубку милую»; певучая мелодия передает нежное, восторженное чувство. за арией следует хвастливый хор придворных. в большой драматичной сцене переданы душевные муки риголетто; взоры гнева («куртизаны, исчадье порока») сменяются страстной мольбой («о синьоры, сжальтесь вы надо мною»). дуэту риголетто и джильды предшествует бесхитростный рассказ джильды «в храм я вошла смиренно»; затем голоса героев объединяются в просветленной и скорбной мелодии. мрачным контрастом звучит проклятье монтероне. ему отвечают полные решимости фразы риголетто «да, настал час ужасного мщенья». в четвертом акте важное место занимает характеристика герцога — популярнейшая песенка «сердце красавицы». в музыке квартета с замечательным совершенством воплощены противоречивые чувства: любовное признание герцога, задорные, насмешливые ответы маддалены, скорбные вздохи джильды, мрачные реплики риголетто. следующая сцена, сопровождаемая хором за кулисами, поющим с закрытым ртом, проходит на фоне грозы, которая подчеркивает душевное смятенье джильды; драматизм достигает апогея в тот момент, когда доносится беззаботная песенка герцога. заключительный дуэт риголетто и джильды «там, в небесах»3 перекликается с их дуэтом второго акта; в конце оперы вновь грозно звучит мотив проклятья.