Кроману дубровский на тему почему мне понравился владимир дубровский? (на 2 терадной страници) 15

А. с. пушкин, всю жизнь ненавидевший несправедли­вость, пустоту и "дикость" дворянства, в романе "дубров­ский" выдвинул на первый план одного из представителей провинциального дворянства — честолюбивого, благородно­го повстанца, пострадавшего от своего же сословия, молодо­го дубровского. самодурство и деспотизм знатного барина троекурова при­водит к тому, что старый барин андрей гаврилович дубров­ский умирает. его имение незаконно присуждается троекуро­ву. с этого момента развивается конфликт, в душах крестьян дубровского назревает бунт. молодой владимир дубровский идеализирован пушкиным. таким он видит героя-освободи­теля, борца за правду и справедливость. молодой дворянин наделен чертами типичного романтического героя: умен, об­разован, благороден, храбр, добр, статен, красив. его отноше­ния с крестьянами построены на преданности и доверии. про­тест крестьян против самодурства троекурова находит отклик в сердце дубровского. ими движет чувство мести за смерть андрея гавриловича дубровского, им ненавистны государственные чиновники, способные работать только на богатых, нечистых на руку местных "идолов".бунт в душе народа почти всегда выливается в реальную борьбу. поэтому, по законам авантюрно-приключенческого жанра, народное восстание приобретает подпольный характер, неизвестная шайка благородных разбойников грабит и сжи­гает помещичьи усадьбы. владимир дубровский влюблен в дочь своего врага, поэто­му отказывается от мести троекурову. пушкин усугубляет конфликт свадьбой маши троекуровой и пожилого князя верейского и поддержкой этого брака отцом девушки. дуб­ровский отчаянно пытается отвоевать свою любовь, но опаз­дывает. маша обвенчана, дубровский ранен. последняя де­таль служит сюжетным оправданием для того, чтобы война повстанцев приняла массовый характер. а. с. пушкин изобразил быт и нравы провинциального дворянства с идеализированными моральными и нравствен­ными устоями старинного дворянства. он противопоставил честность — подлости, щедрость — жадности, любовь — ненависти, сдержанность — разгулам. в романе раскрыта паразитическая сущность чиновниче­ства, его бесполезность, трусость и извращенность. добро и благородство, как в сказках, должно побеждать, поэтому пуш­кин заканчивает роман исчезновением шайки разбойников, оставляя шанс, что, когда время придет, она опять встанет на защиту угнетенных. ******** а. с. пушкин, всю жизнь ненавидевший несправедли­вость, пустоту и "дикость" дворянства, в романе "дубров­ский" выдвинул на первый план одного из представителей провинциального дворянства — честолюбивого, благородно­го повстанца, пострадавшего от своего же сословия, молодо­го дубровского. самодурство и деспотизм знатного барина троекурова при­водит к тому, что старый барин андрей гаврилович дубров­ский умирает. его имение незаконно присуждается троекуро­ву. с этого момента развивается конфликт, в душах крестьян дубровского назревает бунт. молодой владимир дубровский идеализирован пушкиным. таким он видит героя-освободи­теля, борца за правду и справедливость. молодой дворянин наделен чертами типичного романтического героя: умен, об­разован, благороден, храбр, добр, статен, красив. его отноше­ния с крестьянами построены на преданности и доверии. про­тест крестьян против самодурства троекурова находит отклик в сердце дубровского. ими движет чувство мести за смерть андрея гавриловича дубровского, им ненавистны государственные чиновники, способные работать только на богатых, нечистых на руку местных "идолов".бунт в душе народа почти всегда выливается в реальную борьбу. поэтому, по законам авантюрно-приключенческого жанра, народное восстание приобретает подпольный характер, неизвестная шайка благородных разбойников грабит и сжи­гает помещичьи усадьбы. владимир дубровский влюблен в дочь своего врага, поэто­му отказывается от мести троекурову. пушкин усугубляет конфликт свадьбой маши троекуровой и пожилого князя верейского и поддержкой этого брака отцом девушки. дуб­ровский отчаянно пытается отвоевать свою любовь, но опаз­дывает. маша обвенчана, дубровский ранен. последняя де­таль служит сюжетным оправданием для того, чтобы война повстанцев приняла массовый характер. а. с. пушкин изобразил быт и нравы провинциального дворянства с идеализированными моральными и нравствен­ными устоями старинного дворянства. он противопоставил честность — подлости, щедрость — жадности, любовь — ненависти, сдержанность — разгулам. в романе раскрыта паразитическая сущность чиновниче­ства, его бесполезность, трусость и извращенность. добро и благородство, как в сказках, должно побеждать, поэтому пуш­кин заканчивает роман исчезновением шайки разбойников, оставляя шанс, что, когда время придет, она опять встанет на защиту угнетенных

        попрыгунья — героиня рассказа а.п.чехова «попрыгунья» (1892), ольга ивановна дымова, жена осипа дымова. реальные прототипы: с.п.кувшинникова, хозяйка известного в москве -артистического салона, художник рябовский — и.левитан.         прототипы обнаружить сложнее — так конкретна и в то же время неуловимо-узнаваема героиня. исследователи, как правило, сравнивают ее с другой чеховской героиней — душечкой, отмечая сходство имен и разность природы. портрет п. — почти шарж, почти пародия. но за этим «почти», как и в «душечке», — драма. в образе п. писатель продолжает художественное исследование особого, достаточно пестро и разнообразно им представленного женского типа, на одном полюсе которого созданные в откровенно пародийном духе «»: наталья михайловна из рассказа «длинный язык», которая сама на себя «донесла», развлекая мужа рассказами о крымском отдыхе («даже во время… в самых патетических местах я ему говорила: «а все-таки ты не должен забывать, что ты только татарин, а я жена статского советника! »), или болтливая жена шипучина из водевиля «юбилей». на другом полюсе — череда порочно-влекущих, неотвратимо-притягательных, пронзительно-женственных героинь: ариадна («ариадна»), нюта («володя»), ольга ивановна («доктор»), сусанна («тина»). в этих образах просматривается принципиальная для творчества чехова тема женской «инакости», непонятной и враждебной мужской и мужественной природе, вызывающей подчас почти отвращение, признаки которого обнаруживаются уже в раннем юмористическом рассказе «мои жены: письмо в редакцию рауля синяя борода». этот женский тип трудноопределим, но среди его непременных свойств — неуловимая под-ловатость, легкая, без особой необходимости лживость, хищная способность намертво привязывать к себе сложным чувством, сочетающим любовь и ненависть. такая героиня никогда никого не любит. п. близка этой «породе». по словам л.н.толстого, и после смерти мужа, которого так горько оплакивает в финале со словами: «прозевала! », она будет вести себя так же. но п. — существо глубоко несчастное. при явной поверхностности, эгоистичности, она лишена корыстолюбия, в ней нет мелкой расчетливости. п. — насколько умеет — искренне любит мужа, врача дымова. но в ее системе ценностей такой человек — добрый, добросовестный, честный, занимающийся скучным, обыденным трудом, — безнадежно проигрывает в ярком мире артистов и писателей. п., сама не лишенная художественных способностей, влюблена в атмосферу этого мира, она не только дружит с его выходцами, но и немного музицирует, пишет красками, играет на сцене. в грустные минуты она горюет о недостатке подлинности своей натуры. вернувшись после «падения» (путешествия по волге с рябовским), она переживает одну из таких минут, испытывая стыд и боль. и после смерти мужа, заразившегося от больного дифтеритом, она плачет не потому, что «не на того поставила», не потому, что «прозрела», а потому, что с новой, обостренной болью ощущает свою никчемность и — конечность.